/Искусство. Культурология

Силуэты русских художников

год издания — 1999, кол-во страниц — 383, ISBN — 5-250-02634-6, тираж — 5000, язык — русский, тип обложки — твёрд. 7БЦ, масса книги — 790 гр., издательство — Республика

КНИГА СНЯТА С ПРОДАЖИ

Формат 70x90 1/16. Бумага офсетная. Печать офсетная

Сын известного художника Константина Маковского Сергей Маковский (1877—1962) ярко проявил себя как историк искусства, организатор многих выставок и один из ведущих художественных критиков. С. Маковский возглавлял знаменитый журнал «Аполлон», его «Страницы художественной критики», вошедшие в настоящее издание, были хорошо известны любителям искусства. Оказавшись в эмиграции, С. Маковский ещё более упрочил свой авторитет искусствоведа и критика. Его книги «Силуэты русских художников», «Последние итоги живописи», включённые в этот том, впервые издаются в России.

Книга проиллюстрирована репродукциями с произведений А. Бенуа, К. Сомова, Л. Бакста, В. Борисова-Мусатова, М. Добужинского, М. Врубеля, Н. Рериха и других художников.

Для широкого круга читателей.

СИЛУЭТЫ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ

Вместо введения	7
I. На смену передвижникам	9
Успех русской живописи в 70—80-е годы. — Эстетика передвижников. — Методы академического реализма. — Значение фотографии. — Сравнение с Западом. — «Пожар» в конце XIX века. — Выход в свет «Мира искусства». — Новое художественное исповедание. — Неудача мирискусников и её причины.
II. Новаторы переходной полосы	34
От старых форм к новым. — Сближение нескольких непохожих художников. — В. Васнецов, Суриков, Нестеров. — Рябушкин. — Малявин. — «Не ждали» Репина. — Серов.
III. Импрессионизм и русский пейзаж	51
Русское «солнце с натуры». — Левитан. — Левитановцы и серовцы. — К. Коровин. — Головин. — Богаевский. — Современная «свобода» живописи.
IV. Стилисты «Мира искусства»	65
Regia Versaliarum. — «Школа» А. Бенуа: Сомов, Лансере, Добужинский. — Этюды А. Бенуа и его «Версали». — «Германизм» мирискусников. — Судейкин, Сапунов, Бакст, Стеллецкий и др. — Увлечение театром.
V. Врубель и Рерих	81
VI. «Молодые» москвичи	99
Выставка «Голубой розы». — Борисов-Мусатов. — П. Кузнецов, Сарьян, Крымов.
VII. На рубежах кубизма	10б
Предсказание Бакста. — Взбунтовавшиеся самородки. — Предреволюционная вавилонская башня. — Русский кубофутуризм. — Петров-Водкин. — Григорьев. — Яковлев и Шухаев.

СТРАНИЦЫ РУССКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КРИТИКИ.
СОВРЕМЕННЫЕ РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ

От автора	123
Длинное введение: художники, выставки и публика	125
«Современность» искусства. — Как выставки посещаются. — «Старые» и «новые» художники. — Выставки Пассажа. — Академические. — Союз. — Новое общество. — Вывод. — Культурная среда.
Национальный вопрос	134
Россия и Европа. — Культурные корни. — Псевдорусский ренессанс. — Плохой национализм. — Самобытность нашего искусства.
Народная сказка и живопись	142
В. Васнецов	144
«Переоценка» Васнецова. — Его декоративное чутьё. — Архитектурные проекты.
Суриков	149
«Стенька Разин». — Мистика Сурикова. — Демоническое начало.
Натурализм Репина	153
Поленова	156
Малютин	158
Билибин	—
Афанасьев	160
Рябушкин	—
«Рано угасший талант». — Западобоязнь Рябушкина. — «Русские женщины XVII в.» — Правда истории. — Интимный реализм. — «Чаепитие».
Нестеров	166
Христианская идеология. — Иконопись теперь и прежде. — Путь к примитивизму. — Церкви Щусева.
Рерих	174
Два пути творчества. — Безликий человек. — Замыслы. — Красота камней и детство. — Северный сумрак. — «Сокровище Ангелов». — Демонизм Врубеля. — Древнерусские памятники. — Национализм Рериха. — Святыни старины. — Печорский монастырь. — Изменчивость Рериха. — Ранние работы. — Начало новой манеры. — 1903—1906 годы. — Последние произведения.
Ретроспективные мечтатели	187
А. Бенуа. — Настроение Версаля. — Мёртвые и живые. — Рисунок и краски Бенуа. — Купальни маркизы. — Сомов: поэзия женщины. — «Колдовство». — Пасторали Сомова. — Его пейзаж. — Техника Сомова. — Виньетки. — Графика и живопись. — «Дама в голубом». — Е. Лансере. — «Старый Петербург». — Добужинский. — Бакст.
«Дематериализация» природы	211
Веласкес и реалисты. — Примитивы. — Стилизм. — Импрессионизм.
«Голубая роза»	214
Московский примитивизм. — Французы. — Русские признания. — П. Кузнецов. — Н. Милиоти. — Судейкин, Уткин. — Опасность символики. — Панно и картины.
«Венок»	223
Послесловие	226

ПОСЛЕДНИЕ ИТОГИ ЖИВОПИСИ

Введение	229
I. Живопись с точки зрения живописной формы	231
II. Превращение формы в XIX веке: от классики к экспрессионизму	239
III. Отвлечение живописи от природы: схематизация и разложение формы	256
IV. Вопросы построения, ритма и фактуры в картине	269
V. Чистый эстетизм и гносеология. Приближение к музыке, волшебства
«четвёртого измерения»	278
VI. Художественный интернационал	291
VII. Почему варварство экспрессионизма — не примитив	295
VIII. Вечна ли живопись?	297

МСТИСЛАВ ДОБУЖИНСКИЙ — ГРАФИК

В. М. Толмачёв. Русский европеец. О жизни и творчестве С. К. Маковского	328

КОММЕНТАРИИ	347
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ	360

Книги на ту же тему

Избранные статьи о русской живописи, Стасов В. В., 1968
Саратовский государственный художественный музей им. А. Н. Радищева: Статьи и публикации. Выпуск 4, 1977
Рауль Дюфи, Костеневич А. Г., 1977
Винсент Ван Гог: Человек и художник, Дмитриева Н. А., 1980
Рассказывает Надя Леже, Дубенская Л. А., 1978

http://knigoprovod.ru

/Искусство. Культурология

ОГЛАВЛЕНИЕ

Книги на ту же тему