| Предисловие (М. А. Тахо-Годи) | 5 |
| Введение | 8 |
| Опыт определения понятия художественного стиля | 14 |
| Французская критика о стиле Р. Роллана | 39 |
| Стилевые функции пейзажа | 58 |
| |
| Природа в целом | 65 |
 Вступительные замечания | 65 |
| Природа и народность в связи с предшественниками Роллана в данной |
| области | 66 |
| Природа как принцип раскрытия человеческой индивидуальности | 72 |
| Природа и музыка, слияние зрительных и слуховых образов | 76 |
| Пейзаж, его психологическая и социально-этическая роль | 80 |
| Природа и её символическое значение | 86 |
| Черты космического понимания природы | 95 |
| Моральная роль природы | 97 |
| Общий вывод и постановка новой проблемы | 99 |
| |
| Природа в её отдельных элементах и как их всеобщая интеграция | 103 |
| Количественные данные | 103 |
| Вода | 103 |
| Огонь | 114 |
| Воздух | 118 |
| Земля | 120 |
| Космос | 121 |
| Предварительный итог отношения Роллана к природе | 125 |
| |
| Античная модель | 129 |
| «Мифология» | 129 |
| Пантеизм | 130 |
| Метафизика и диалектика | 131 |
| Эмпедокл | 133 |
| Гераклит | 135 |
| Необходимые уточнения | 136 |
| |
| Спинозистская модель | 139 |
| Об отношении Роллана к спинозизму вообще | 139 |
| Первостепенная важность учения о «вещи мыслящей» и «вещи протяжённой» | 139 |
| Одушевлённость и мыслящий характер стихий природы | 140 |
| Мнение самого Роллана о Спинозе и досократиках | 140 |
| Природа в «Этике» Спинозы | 141 |
| Важнейшие категории у Спинозы, необходимые для понимания его учения о |
| природе | 143 |
| Сущность спинозистской модели | 145 |
| Модель спинозистская и модель античная | 145 |
| Ограниченность спинозистской модели для Роллана | 145 |
| Более мягкие, более человеческие и более эстетические черты спинозистской |
| модели природы | 147 |
| |
| Руссоистская модель | 151 |
| Вступительные замечания | 151 |
| Очерк Роллана о Руссо 1938 г. | 152 |
| Объективно-картинное изображение природы | 155 |
| Субъективная стихия | 157 |
| Экзальтация и разумность | 160 |
| Склонность к мифологизированию | 163 |
| Характер религиозной интерпретации природы | 166 |
| Природа и человек | 171 |
| Природа и критика цивилизации | 173 |
| Природа и оправдание цивилизации | 175 |
| Итог предыдущего | 178 |
| Роллан и Руссо | 183 |
| |
| Романтическая модель | 186 |
| Художественная эффективность и ярко-красочная экзальтация при |
| изображении картин природы | 186 |
| Философия природы | 188 |
| Несколько примеров изображения магически-мифологической природы | 191 |
| Роллан и романтизм в изображении природы | 192 |
| |
| Модернистская модель | 194 |
| Общий обзор | 195 |
| Более точная формула модернизма | 199 |
| Несколько примеров | 203 |
| Роллан и модернизм | 207 |
| |
| Сравнительный обзор изложенных выше моделей природы | 208 |
| Античная модель | 208 |
| Спинозистская модель | 211 |
| Руссоистская модель | 212 |
| Романтическая модель | 215 |
| Модернистская модель | 223 |
| Специфика художественной модели изображений природы у Роллана | 233 |
| |
| ПРИЛОЖЕНИЕ |
| |
| I |
| М. А. Тахо-Годи |
| ИСКУССТВО И ЗАРУБЕЖНЫЙ РОМАН |
| |
| Глава первая |
| ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ЛИТЕРАТУРЫ С ДРУГИМИ ВИДАМИ ИСКУССТВА | 236 |
| Стремление к созданию синтетического жанра. «Чувство порога». Доля |
| участия живописных и музыкальных факторов в литературном развитии. |
| Проблема взаимоотношения искусств в XIX веке. Р. Роллан и М. Пруст. Их |
| отношение к искусству. Мастерство портрета у Р. Роллана и М. Пруста |
| |
| Глава вторая |
| ЛИТЕРАТУРА И ЖИВОПИСЬ | 252 |
| Основные виды взаимосвязей между литературой и изобразительным искусством. |
| Использование реминисценций из области изобразительного искусства. |
| Живописный образ как отправная точка развития сюжета литературного |
| произведения. Идейно-стилевые аналогии. Синестезия. Пейзаж у Р. Роллана и |
| пейзажная живопись XIX века |
| |
| Глава третья |
| ЛИТЕРАТУРА И МУЗЫКА | 273 |
| Проблема взаимодействия музыки и литературы во Франции начала XX века. |
| А. Керуа и А. Сюарес. Жанр «музыкального романа». Отличие «Жан-Кристофа» |
| Р. Роллана от «музыкального романа» Э. Дюжардена и Т. де Визева. От |
| «музыкального романа» к социальной эпопее. «Жан-Кристоф» Р. Роллана и |
| «Крейцерова соната» Л. Толстого. Музыка и поэтическое слово |
| |
| Глава четвёртая |
| «РОМАН-ПОЭМА» | 291 |
| Музыкальность прозы и её связи с поэзией. П. Фор и Р. Роллан. «Жан-Кристоф» |
| Р. Роллана как «роман-поэма». Включение в прозу стиха. Ритм прозы. |
| Ритм и время. Поэтика начал и концовок |
| |
| ЗАКЛЮЧЕНИЕ | 311 |
М. А. Тахо-Годи. Латинская притча как один из источников романа «Жан-Кристоф»
Р. Роллана | 312 |
| |
| II |
| Р. РОЛЛАН В ЗЕРКАЛЕ РУССКОГО СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА |
| Ф. Степун. Ромен Роллан. Жан Кристоф | 325 |
| 3. Венгерова. Новый идеализм во Франции (Ромен Роллан) | 326 |
| Ю. Айхенвальд. Рейн и Сена (Ромен Роллан: «Жан-Кристоф Крафт») | 344 |
| В. Брюсов. Литературная жизнь Франции. Народный театр Р. Роллана | 359 |
| В. Брюсов. Новые пьесы. Лилюли, драма Ромена Роллана | 369 |
| Вяч. Иванов. Предисловие [Ромен Роллан. Народный театр] | 371 |
| Н. Лунин. Ромен Роллан. Микеланджело | 375 |
| М. Алданов. Толстой и Роллан | 376 |
| О. Мандельштам. Конец романа | 396 |
| |
| III |
| Письма мадам Мари Ромен Роллан к М. А. Тахо-Годи (1961—1976) | 399 |
| Список работ проф. М. А. Тахо-Годи | 411 |
