| ключевые слова — нотн, обложк, коллекционер, графическ, мелод, tonga-tong, кирпичик, лохмотьях, madlon, нэп, композитор, фокстрот |
Свершилось: старым нотным обложкам, давно уже замеченным коллекционерами, дана, наконец, вторая жизнь! Предъявлена малая толика графического материала, чей ресурс, несмотря на тысячи уже выявленных наименований, всё ещё продолжает пополняться стараниями графических археологов. Не сомневаюсь, что с этим альбомом интерес к нотным обложкам обострится, и кто-нибудь (ну, кто первый?!) устроит большую выставку, благо этот материал — яркий, разнообразный, почти листовой и при этом единоформатный — просто создан для экспонирования.
В выставочном зале непременно должен стоять рояль или, для пущей выразительности, скромное пианино, если угодно — слегка расстроенное. Специально нанятого маэстро обяжут наигрывать скрытые под обложками мелодии и при этом либо объявлять экзотические названия, либо предлагать публике угадать, что именно прозвучало — «Танец ковбоя», «Tonga-Tonga», незабвенные «Кирпичики», «В лохмотьях сердце» или «Madlon» (вот ведь когда возникла тяга к иностранным и инобуквенным словам!). Многие мотивчики наверняка припомнятся или покажутся знакомыми. Труднее будет идентифицировать названия опусов. И совсем трудно, почти невозможно соотнести музыку с обложечным образом (минуя заголовок). Ибо танцевальная музыка наших «не самых сознательных» дедушек и бабушек, а для кого, и мам с папами, куда менее экзотична, чем все эти произвольно вольные графические композиции. И до октябрьского переворота, и в тридцатые годы, и даже после войны нотная обложка держалась обособленно и что-то из себя представляла. Но истинный графический бум пришёлся, определённо, на двадцатые — НЭП обязывал! Композиторы и поэты, они же по совместительству издатели, готовы были платить за тиражи от одной до нескольких тысяч экземпляров. Продать сочинение было так же важно, как и помочь музицирующей и танцующей публике отыскивать желанный фокстрот в пачке истерзанных нотных тетрадей. Надо думать, монополисты поп-музыкального дизайна тоже что-то имели и «оттягивались» на нотных обложках безудержно. Мне кажется, они гордились своим «идеологически невыдержанным» ремеслом.
В каком стиле сработано? Кроме дежурного слова «эклектика», ничего в голову не приходит. Но можно догадаться о мотивации. Дизайнеры стремились приобщить публику (и себя) к чему-то заграничному, утереть нос высоколобым поборникам хорошего вкуса (это вам не «высокое искусство книги»!), словом, ну хоть немножко удовлетворить «мелкобуржуазные» наклонности населения. До революции подобные образы вписывались в рамки социально-культурных устоев. Советская нотная обложка — нечаянная отдушина для людей, жаждущих не по-советски светской жизни. Им, оглушённым идеологическим треском, так ведь хотелось танцевать. Теперь потанцуйте и вы — новейшими глазами!
Владимир Кричевский
|
