| Введение. Техника масляной живописи в контексте проблем реставрации | 7 |
| |
| Глава I. Общее представление о разрушениях произведений |
 станковой масляной живописи в связи с их технологией, |
| условиями бытования и хранения | 13 |
| 1. Структура картин, исполненных в масляной технике. |
| Причины и виды повреждений | 13 |
| 2. Повреждения материалов, применяемых в качестве основы |
| для масляной живописи, и методы их устранения | 15 |
| 2.1. Гибкие основы: холст, картон, бумага | 15 |
| 2.2. Жесткие основы: дерево, металл | 23 |
| 3. Виды грунтов масляной живописи и их повреждения | 29 |
| 4. Повреждения красочного слоя масляной живописи | 35 |
| 5. Виды защитных лаковых покрытий масляной живописи и их повреждения | 39 |
| |
| Глава II. Методы технической реставрации | 41 |
| 1. Подрамник | 41 |
| 1.1. Историческое развитие конструкции подрамника. |
| Требования к экспозиционному подрамнику | 41 |
| 1.2. Современные требования к подрамнику | 45 |
| 2. Укрепление красочного слоя | 47 |
| 2.1. Укрепление живописи на клеевом грунте | 48 |
| 2.2. Общая профилактическая заклейка | 50 |
| 2.3. Укрепление с оборота холста | 51 |
| 3. Укрепление расслоений красочного слоя | 52 |
| 4. Укладка сседаний | 53 |
| 4.1. Укладка сседаний клеевым способом | 53 |
| 4.2. Укладка сседаний с помощью лака (метод П. И. Баранова) | 54 |
| 5. Устранение деформации холста | 55 |
| 6. Соединение прорывов | 58 |
| 6.1. Соединение простых прорывов без утраты основы | 59 |
| 6.2. Соединение прорывов встык на ПВБ | 60 |
| 7. Подведение реставрационных кромок | 61 |
| 8. Подведение реставрационного грунта в местах утрат | 66 |
| 9. Реставрация живописи на картоне | 67 |
| 10. Реставрация живописи на холсте, наклеенном на картон | 69 |
| 11. Дублирование холста | 70 |
| 11.1. Удаление этикеток, наклеек, печатей с оборота холста | 71 |
| 11.2. Удаление старого дублировочного холста | 73 |
| 11.3. Расчистка оборота | 74 |
| 11.4. Обработка швов | 75 |
| 11.5. Выбор холста для дублирования | 76 |
| 11.6. Использование прокладочных материалов | 77 |
| 11.7. Дублирование по методу «подрамник в подрамник» | 78 |
| 11.8. Натяжка дублированной картины | 80 |
| |
| Глава III. Раскрытие живописи | 83 |
| 1. Выбор научно обоснованного метода раскрытия живописи | 83 |
| 2. Удаление поверхностных загрязнений | 85 |
| 3. Выбор метода и технические приёмы работы со старым лаковым покрытием | 94 |
| 3.1. Регенерация лака | 95 |
| 3.2. Приёмы регенерации лака парами растворителей | 96 |
| 3.3. Приёмы регенерации лака напылением спирта или смеси растворителей | 98 |
| 3.4. Подбор растворителей и техника удаления старых лаковых покрытий | 99 |
| 3.5. Контроль за удалением лака в ультрафиолетовых лучах | 103 |
| 4. Этические проблемы удаления лаковых покрытий картин | 104 |
| 5. Удаление записей | 107 |
| 5.1. Подход к удалению поздних неавторских добавлений — записей | 107 |
| 5.2. Причины нанесения записей | 109 |
| 5.3. Подбор растворителей для удаления записей | 111 |
| 5.4. Приёмы работы по удалению записей | 114 |
| |
| Глава IV. Тонировки и реконструкция | 117 |
| 1. Музейные правила тонировки и реконструкции | 117 |
| 2. Виды тонировок | 118 |
| 2.1. Тонировка нейтральным тоном | 118 |
| 2.2. Тонировка, воссоздающая цвет в более светлой тональности |
| (гармонирующая тонировка) | 119 |
| 2.3. Имитирующая тонировка | 120 |
| 3. Реконструкция | 121 |
| 4. Технические приёмы выполнения тонировок | 122 |
| 5. Краски и растворители для тонировок | 124 |
| |
| Заключение | 127 |
| Библиография | 129 |
| Список реставраторов | 134 |
