| Я. Мильштейн. От составителя | 3 |
| |
 К а р л Ф л е ш |
| ВОСПОМИНАНИЯ СКРИПАЧА |
| (перевод с немецкого М. И. Эпштейн-Львовой) |
| |
| Макс Росталь. Предисловие (перевод с немецкого М. И. Эпштейн-Львовой) | 13 |
| Введение | 16 |
| В родительском доме в Визельбурге (1873—1883) | 19 |
| Годы учения в Вене (1883—1890) | 22 |
| Лозеф Иоахим — 30. Пабло де Сарасате — 36. Сезар Томсон — 40. Франц |
| Ондржичек — 42. Август Вильгельми — 43. Арнольд Розе — 44. |
| В Парижской консерватории (1890—1896) | 49 |
| Эжен Изаи — 55. Анри Марто — 59. Люсьен Капе —61. Консерваторский |
| конкурс — 63. В качестве свободного художника в Париже. Дебют в |
| Вене — 66. Фриц Крейслер — 69. |
| Первое пребывание в Берлине (1896—1897) | 74 |
| Александр Печников — 76. Вилли Бурместер — 77. Серато, Бербер, Витек |
| и другие скрипачи в Берлине — 78. Артур Никиш — 81. Феликс Вейнгартнер, |
| Зигфрид Окс, Ганс Рихтер — 83. Енё Губай — 84. Ферруччо |
| Бузони, Оттокар Новачек — 85. |
| Бухарест (1897—1902) | 88 |
| Ян Кубелик — 90. Бронислав Губерман — 91. Джордже Энеску — УЗ. |
| Первая гастроль в Лондоне — 97. |
| Второе пребывание в Берлине (1902—1903) | 98 |
| Жак Тибо — 98. |
| Амстердам (1903—1908) | 103 |
| Юлиус Рентген — 104. Виллем Менгельберг — 106. Пабло Казальс — 108. |
| Третье пребывание в Берлине (1908—1914) | 113 |
| Франц Вечей—114. Леопольд Ауэр и его школа —115. Миша Эльман — |
| 116. Ефрем Цимбалист —117. Артур Шнабель — 119. Адольф Буш —122. |
| Вильгельм Фуртвенглер —124. |
| Американское турне (1914) | 126 |
| Военные и послевоенные годы в Берлине | 130 |
| Второе пребывание в Америке (1923—1928) | 137 |
| Жозеф Сигети — 138. Яша Хейфец — 140. Другие скрипачи в Америке — |
| 141. Дирижёры —143. |
| К. Ф. Флеш. Последние годы (1928—1944) | 151 |
| |
| Э д в и н Ф и ш е р |
| ФОРТЕПИАННЫЕ СОНАТЫ БЕТХОВЕНА (фрагменты) |
| МУЗЫКАЛЬНЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ |
| ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ |
| (перевод с немецкого Л. С. Товалевой) |
| |
Под руками Фишера всё становилось музыкой (Из сборника «Благодарность
Эдвину Фишеру») | 159 |
Эдвин Фишер [о самом себе]. Письмо без даты (Из сборника «Благодарность
Эдвину Фишеру») | 160 |
| Пауль Бадура-Скода. Эдвин Фишер — учитель | 160 |
| Вильгельм Кемпф. Друзья и ученик | 161 |
| |
| ФОРТЕПИАННЫЕ СОНАТЫ БЕТХОВЕНА |
| |
| Первая лекция. Бетховенская фортепианная соната —164. Три сонаты ор. 2. |
| Соната ор. 2 № 1, f-moll — 167. Соната ор. 2 № 2, A-dur — 169. Соната ор. 2 |
| № 3, C-dur —171. Вторая лекция. Фортепианная игра Бетховена — 174. Третья |
| лекция. Об упражнениях —177. Четвёртая лекция. Личность Бетховена —180. |
| Пятая лекция. Интерпретаторы —184. Шестая лекция. Инструменты Бетховена |
| — 185. Седьмая лекция. Темп и метроном — 186. Соната ор. 90, e-moll — 188. |
| Соната ор. 101, A-dur —189. Большая соната для хаммерклавира ор. 106, |
| B-dur — 194. Соната ор. 109, E-dur — 195. Соната ор. 110, As-dur — 196. |
| Соната op. 111, c-moll — 197. |
| |
| МУЗЫКАЛЬНЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ |
| |
| Обращение к молодым музыкантам — 199. Искусство и жизнь — 200. |
| О музыкальной интерпретации — 203. Вольфганг Амадей Моцарт — 210. |
| Фридерик Шопен — 212. Роберт Шуман — 214. Фортепианные произведения |
| Бетховена — 215. |
| |
| ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ |
| |
| Прелюдия — 217. Tempo ordinario — 219. Интерпретация — 225. Лирическое |
| интермеццо — 227. Постлюдия — 227. |
| |
| РАДОСТИ И ПЕЧАЛИ. РАЗМЫШЛЕНИЯ |
| ПАБЛО КАЗАЛЬСА, ПОВЕДАННЫЕ АЛЬБЕРТУ КАНУ (фрагменты) |
| (перевод с английского М. И. Кан) |
| |
| Альберт Ю. Кан [Предисловие к книге] | 231 |
| Старость и молодость — 233. Рождество — 237. Калитка в мир — 240. |
| Мадрид — 248. Почва под ногами — 253. На заре столетия — 257. Семья |
| человеческая — 258. Навстречу буре — 264. Музыка в Барселоне — 268. |
| Торжество и трагедия — 272. Изгнание — 274. El Pessebre — 275. |
