Перед читателем самая известная книга петербургского деятеля серебряного века, создателя первого в России Института искусствоведения Валентина Платоновича Зубова (1884—1925). Мемуары графа В. П. Зубова «Страдные годы России» (Мюнхен, 1968) состоят из трёх глав и охватывают российский период его жизни. Глава «Гатчина» рассказывает о бегстве А. Ф. Керенского, глава «Институт истории искусств» повествует об истории организации и творческих задачах созданного в родовом особняке графа Зубовского института, а последняя глава — о событиях, заставивших В. П. Зубова эмигрировать из России.

В книгу включены также некоторые другие материалы, принадлежащие перу В. П. Зубова: докладная записка по Гатчинскому дворцу-музею (1918 г.); статьи из «Русской мысли» 1950—1960-х гг.: заметки «Чурбан-паша» и «Старые дома и их обитатели» (о петербургских и московских особняках, когда-то принадлежавших семейству Зубовых), «Барон Николай Николаевич Врангель», «Памяти А. А. Трубникова (Андрея Трофимова)», «Мария Николаевна Башмакова» (о родственниках и близких друзьях мемуариста, первых сотрудниках его Института истории искусств), а также библиография трудов доктора философии и профессора графа В. П. Зубова и некролог на его смерть.

Книга графа Валентина Платоновича Зубова «Страдные годы России» впервые была издана на русском языке в Мюнхене в 1968 г. (до этого две её первые главы выходили в журнальных публикациях). Автору исполнилось уже восемьдесят четыре года, чего никогда нельзя было бы сказать по стилю самого повествования, которое читать необычайно легко. Отдельные же фразы поражают чисто ребяческим озорством. Например, начало истории основания своего Института: «Всё началось с пьяного дела, в котором пишущий эти строки не участвовал».

Подобное отношение к жизни, о чём он сам писал в одном из писем — «умение на всякие передряги смотреть немного свысока», он получил от пьянящего воздуха российского «серебряного века», воздуха своей юности.

В этот пленительный мир он вошёл не один, а со своим детищем — первым в России Институтом истории искусств, создание которого он справедливо считал главным делом своей жизни. Институт, уютно расположившийся в его семейном особняке на Исаакиевской площади, слыл одним из «салонов» того петербургского времени — его тепло вспоминала Ирина Одоевцева в «На берегах Невы», там происходила сцена «у камина» другой, не менее знаменитой писательницы и мемуаристки Нины Берберовой («Курсив мой»), И директор этого Института сам возникал словно образ той «маскарадной» культуры: «Граф Зубов одевался под Онегина, носил бачки и кружевное жабо вместо галстука. Некоторые рассказывали, что он иногда являлся в коротких шёлковых панталонах и в туфлях с пряжками» . Другой современник, Б. Г. Берг, нарисовал его портрет ещё более колоритно: «…тёмно-синий фрак, песочного цвета панталоны. Носил бачки и волосы, зачёсанные вперёд. Цилиндр и шинель были точно скопированы с мод эпохи романтизма. В руке была трость с тяжёлым набалдашником — изображал воплощение из "Евгения Онегина" или современника Альфреда де Мюссе. Его очень радовало, что где бы он ни появлялся — сразу привлекал общее внимание и удивление. Костюмы эти он носил и за границей. Однажды в Париже познакомился с африканской уроженкой, привёл её на какую-то квартиру. При виде молодого человека, одетого по моде 1830 г[ода] и в сопровождении негритянки, горничная, открывшая им дверь, чуть не впала в истерику от неудержимого смеха…»

Граф был завсегдатаем знаменитых тогда кафе «Бродячая собака» и «Привал комедиантов», где его часто видели в обществе величественной Анны Ахматовой. «Маленький Зубов» казался её пажом или оруженосцем. Молва даже связывала их имена, и Ахматова позднее говорила, что «про "Чётки" думают, что они В. П. Зубову посвящены» . Второй ахматовский поэтический сборник, вероятно, не имел отношения в графу, но ему действительно адресовано её стихотворение «Как долог праздник новогодний…» (1914?), которое свидетельствует о сердечной дружбе между ними.

Имени Ахматовой в мемуарной книге графа Валентина Платоновича Зубова нет. Как нет сцен жизни той петербургской богемы. Но атмосфера её как будто растворилась в стиле самого повествования. Книга же представляет собой чёткую композицию трёх глав — важных эпизодов его жизни: «Гатчина», «Институт истории искусств», «Тюрьма» — и завершается его отъездом из России. Сквозной сюжет её — революция, и это одна из причин, почему автор нарушил чистую хронологию и начал повествование с гатчинского эпизода. Другая причина: Гатчина — любимый дворец императора Павла, в смерти которого повинны предки графа. Поэтому книга начинается не с прямой биографии автора (фрагменты её набросаны во второй главе), а с истории рода графов Зубовых.

Биография же основателя Российского Института истории искусств, филолога, историка и искусствоведа, графа Валентина Платоновича Зубова пока ещё не опубликована. Предлагаю её первый, пока предварительный, вариант…

«Страдные годы» графа В. П. Зубова на фоне «серебряного века»
Т. Д. Исмагулова

Книги на ту же тему

1. На рубеже двух столетий. Воспоминания. В 3-х кн. (комплект из 3 книг), Белый А., 1990
2. Исторические записки. Выпуск 97, Самсонов А. М., ред., 1976
3. Российская буржуазия в период Гражданской войны и первые годы эмиграции. 1917 — начало 1920-х годов, Шацилло М. К., 2008
4. Исторические записки. Выпуск 100, Самсонов А. М., ред., 1977
5. Собрание сочинений. Апокалипсис нашего времени, Розанов В. В., 2000