| Введение | 3 |
| |
| ЧАСТЬ 1. ЗАРЯ КИНЕМАТОГРАФА (1905—1932) |
| |
| Глава 1. Мечты и искания массового кино | 9 |
| |
| 1. Истоки кинопроката | 9 |
| 2. Очарование кинематографа | 11 |
| 3. Съёмки фильма «Гора Динцзюнь» в фотоателье «Фэнтай» |
 (реж. Жэнь Цинтай, в главной роли — Тань Синьпэй) | 13 |
| 4. Кинокомпании «Аsia Film Company» и «Хуамэй» Вениамина Бродского | 15 |
| |
Глава 2. Первые шаги китайского кинематографа: образы на
«желатиновой» плёнке | 17 |
| |
| 1. Съёмки фильма «Брачные осложнения» | 17 |
| 2. Ли Миньвэй и фильм «Чжуанцзы испытывает свою жену» | 18 |
| 3. Киностудия «Шанхайского коммерческого издательства» | 20 |
| 4. Появление полнометражных художественных фильмов и кастинговых |
| агентств | 22 |
| 5. Фильм «Любовь работяги» | 23 |
| |
| Глава 3. Кинематографические образы | 25 |
| |
| 1. Кинематографическая специфика фильма «Сирота спасает деда» | 25 |
| 2. Кинокомпания «Минсин» в 1924-м и в последующие годы | 26 |
| 3. Кинокомпания «Тяньи» и её тактика | 28 |
| 4. Старые кинотеатры | 30 |
| |
| Глава 4. Теория развлечений и киноповествование | 33 |
| |
| 1. Привлекательность кино | 33 |
| 2. Фильм «Сожжение храма Красного лотоса». Впечатления от первых |
| фильмов | 34 |
| 3. Роль звука в кино | 37 |
| 4. Кинокомпания «Ляньхуа» | 38 |
| |
| ЧАСТЬ 2. НАЦИЯ, РЕВОЛЮЦИЯ, НАРОДНОСТЬ (1932—1937) |
| |
| Глава 1. Борьба за собственную точку зрения | 41 |
| |
| 1. Кинематографисты в огне войны | 41 |
| 2. Начало кинематографической карьеры Ся Яня и других деятелей | 42 |
| 3. Фэй Му снимает фильмы «Ночь в городе» и «Жизнь человека» | 44 |
| 4. Фильм «Близняшки» режиссера Чжэн Чжэнцю | 45 |
| 5. Кинематографические теории и битва за киноэстетику | 46 |
| |
| Глава 2. Кино как мера ответственности в искусстве | 49 |
| |
| 1. Фильм «Песня рыбака» | 49 |
| 2. Кинематографическая деятельность компании «Дяньтун гунсы» | 49 |
| 3. Три великих режиссёра кинокомпании «Ляньхуа» | 51 |
| 4. Фэй Му и Жуан Линъюй | 52 |
| |
| Глава 3. Сложные комбинации | 54 |
| |
| 1. Кончина Чжэн Чжэнцю | 54 |
| 2. От комедийного к реалистичному | 55 |
| 3. Отказ от театрализации | 56 |
| |
| Глава 4. Буйство фантазий | 58 |
| |
| 1. Фильмы «Перекрёсток» и «Ангелы на дороге» | 58 |
| 2. Фильм «Кровь на Волчьей горе» | 60 |
| 3. Лань Пин и Цзян Цин | 61 |
| 4. Ли Лили | 63 |
| 5. Проза и поэзия: два вида кинематографического повествования | 63 |
| |
ЧАСТЬ 3. ИСКУССТВО И НАЦИОНАЛИЗМ:
ОТ «КИНООСТРОВА» К «ТЫЛОВОМУ» КИНО (1937—1945) |
| |
| Глава 1. Трудные годы китайского кино | 65 |
| |
| 1. Война и кинематограф: воспоминания кинематографической группы | 65 |
| 2. Шанхай: «киноостров» в годы войны | 66 |
| 3. Этнография Фэй Му | 67 |
| 4. «Мулань идёт на войну»: знаковый фильм времён «киноострова» | 68 |
| 5. Фильм «Конфуций». Произведено на «киноострове» | 69 |
| |
| Глава 2. Приверженность азиатской культуры свободе самовыражения | 71 |
| |
| 1. Чжу Шилинь | 71 |
| 2. Фильм «Дети мира» | 73 |
| 3. Фильмы Кинематографического союза | 74 |
| 4. Фильмы «Семья», «Весна», «Осень» | 76 |
| 5. Фильм «Обида на весенней реке» | 77 |
| |
| Глава 3. По обе стороны экрана | 79 |
| |
| 1. Охота на предателей | 79 |
| 2. Реклама кинопродукции | 82 |
| 3. «Тыловое» кино. Фильм «Восемьсот храбрецов» | 82 |
| 4. Кино «тыловых районов» и его значение | 84 |
| |
| ЧАСТЬ 4. ПОЛИТИКА И ЭСТЕТИКА В КИНЕМАТОГРАФИИ (1945—1949) |
| |
| Глава 1. В поисках новых сюжетов | 86 |
| |
| 1. Трудности послевоенного кино | 86 |
| 2. Роль кино в послевоенном обустройстве общества (фильмы |
| «Святой город», «Чудесная земля» и др.). Коммерческое |
| и социальное кино | 87 |
| |
| Глава 2. Наслаждаясь кино | 92 |
| |
| 1. Кинокомпания «Вэньхуа» | 92 |
| 2. Фильм «Да здравствует госпожа!» | 94 |
| 3. Роль Чжан Айлин в кино | 94 |
| 4. Фильм «Фальшивый феникс» | 95 |
| |
| Глава 3. Шлифовка навыков и рост мастерства | 97 |
| |
| 1. Фильм «Восемь тысяч ли, луна и облака». Роль Ши Дуншаня |
| в китайском кинематографе | 97 |
| 2. Фильм «Весенние воды текут на восток» | 99 |
| 3. Фильм «Уснуть в раю» Тан Сяоданя | 101 |
| 4. Киноцензура | 102 |
| 5. Китайский кинематограф выбирает свой путь | 102 |
| |
| Глава 4. Главное и второстепенное | 104 |
| |
| 1. «Камера — прибор для письма» | 104 |
| 2. Фильм «Весна в городке» | 105 |
| 3. Новые возможности | 107 |
| 4. Фильм «Надежда в человеческих сердцах» — посвящение всем |
| интеллигентам, борющимся за счастье своей Родины | 108 |
| |
| ЧАСТЬ 5. НОВЫЙ СТАРТ: СЛОЖНОСТИ РАЗВИТИЯ (1949—1976) |
| |
| Глава 1. Кино как полноценная форма общения нового времени | 110 |
| |
| 1. Фильм «Седая девушка» и его самобытный, многозначный киноязык | 110 |
| 2. Два вида кино | 111 |
| 3. Двигаться вперёд, исправляя ошибки | 113 |
| 4. Критика фильма «Жизнь У Сюня» | 115 |
| 5. Актёрская карьера Чжао Даня | 116 |
| |
| Глава 2. Сосуществование главного и второстепенного | 117 |
| |
| 1. Историческая ошибка | 117 |
| 2. Фильм «В огне войны» | 118 |
| 3. Семнадцать лет существования кино в особых условиях | 119 |
| 4. Повышение качества кино | 120 |
| 5. Роль исторических обстоятельств в кинематографе | 122 |
| |
| Глава 3. Чёткий и ясный сюжет | 123 |
| |
| 1. Кинематограф в условиях осуществления политики «большого |
| скачка» | 123 |
| 2. Фильм «История ветерана»: героическая легенда с негероическим |
| актёром | 125 |
| 3. Фильм «Героические сыны и дочери» | 127 |
| |
| Глава 4. Кино: жизнь или смерть? | 128 |
| |
| 1. Столкновения | 128 |
| 2. Кино на страже государства | 129 |
| 3. Фильм М. Антониони «Китай» | 131 |
| 4. Фильм «Закат на море». Верность политическому замыслу | 132 |
| 5. В защиту кино | 134 |
| |
| ЧАСТЬ 6. ПЕРЕМЕНЫ (1976—1989) |
| |
| Глава 1. События нового времени | 136 |
| |
| 1. Политический взгляд на кинематограф: место и время, предложенные |
| историей | 136 |
| 2. Всё начинается сначала | 139 |
| 3. Старое кино: поэзия возрождения | 140 |
| |
| Глава 2. Фильм как способ выражения высоких идеалов | 142 |
| |
| 1. Кино в цифрах | 142 |
| 2. Недели иностранного кино | 143 |
| 3. Господство мыслей и идей | 144 |
| 4. Рост и падение интереса к повествованию | 146 |
| 5. Кино и жизнь | 150 |
| |
| Глава 3. Жажда создания нового | 152 |
| |
| 1. Всеобщая жажда рассказа | 152 |
| 2. Теория. Критикуя, создавать новое | 154 |
| 3. Мир кинематографии четвёртого поколения режиссёров | 156 |
| 4. Китайский кинематограф в 1980-е годы | 157 |
| 5. Фильм «Год, определяющий судьбу» | 159 |
| |
| Глава 4. Пятое поколение кинематографистов | 161 |
| |
| 1. Иносказательная манера повествования представителей пятого |
| поколения | 161 |
| 2. Фильм «Желтая земля» — новая страница в истории китайского |
| кинематографа | 164 |
| 3. Фильм «Красный гаолян» | 166 |
| 4. Пятое поколение: время анализа и коммерциализации | 168 |
| |
| ЧАСТЬ 7. РЫНОК И КИНО: ДВИГАЯСЬ В ЕДИНОМ РИТМЕ (1990—1999) |
| |
| Глава 1. Начало поворота к новым идеалам | 171 |
| |
| 1. Между искусством и коммерческими интересами | 171 |
| 2. Кино: тренд, искусство и коммерческий интерес | 173 |
| 3. Поиски | 175 |
| 4. Вклад в историю и культуру | 177 |
| 5. Фильм «Цю Цзюй обращается в суд» | 178 |
| |
| Глава 2. Жизнь по законам рыночной экономики | 179 |
| |
| 1. Размышления о рыночной экономике. Американское кино | 179 |
| 2. Развлекательное кино: на гребне популярности | 180 |
| 3. Чжан Цзянья | 182 |
| 4. Чжан Имоу, Чэнь Кайгэ и другие: между личными и коммерческими |
| интересами | 182 |
| |
| Глава 3. Время обмена опытом | 183 |
| |
| 1. Кинофестивали | 183 |
| 2. Включить телевизор и посмотреть кино | 185 |
| 3. Фильм «Горы, человек, собака» | 186 |
| 4. Шестое поколение кинематографистов | 187 |
| |
| Глава 4. Развитие кинематографа: в поисках красоты, идей и свободы | 189 |
| |
| 1. Фильм Цзя Чжанкэ «Сяо У (Карманник)» | 189 |
| 2. Новые направления в развитии кинематографа | 192 |
| |
ЧАСТЬ 8. ФАНТАЗИИ НОВОГО ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ:
ЭКРАН, ПОЛИТИКА И ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ (2000—2013) |
| |
| Глава 1. Явь и грёзы | 194 |
| |
| 1. Отношение к общему и частному | 194 |
| 2. Городская жизнь и «маленькие люди» | 195 |
| 3. Связь с историей и временем | 197 |
| |
| Глава 2. Реальность и восприятие истории | 198 |
| |
| 1. Фильм «Лу Синь» | 198 |
| 2. Действительность, схваченная объективом кинокамеры | 200 |
| 3. Источник вдохновения и логика кино | 202 |
| 4. В поисках собственного «я» | 203 |
| 5. Фильмы о реальных людях и реальных событиях | 204 |
| |
| Глава 3. Разговор об образовательной функции кинематографа | 205 |
| |
| 1. Мифы и реальность | 205 |
| 2. Балансируя между КНР и Гонконгом | 207 |
| 3. План формулирует задачи | 209 |
| |
| Глава 4. Кинематографическое многообразие | 211 |
| |
| 1. Современное кино на примерах фильмов «Миф», |
| «Проклятие золотого цветка» и др. | 211 |
| 2. Двигаясь вперёд | 215 |
| |
| Глава 5. Свободный выбор | 217 |
| |
| Послесловие редактора (Лю Жомэй) | 225 |
| Указатель имён | 227 |
| Указатель киноорганизаций | 232 |
| Указатель названий кинофильмов | 234 |
