Пьесы проекта «Документальный театр» основаны на материале, собранном у московских бомжей и кузбасских шахтёров, солдатских матерей и женщин-заключённых, «юзерое» российского интернета и подсобных рабочих рынков, политтехнологов и бывших заложников «Норд-Оста», самарских тинейджеров-«фанатиков» и столичных создателей бесстыдных телевизионных ток-шоу. Это реальная речь современной России, отражённая в постановках одного из самых радикальных театров Москвы - «ТEAТР.DOC»

«...Но однажды в феврале 2002 года странный театр, по всем своим позициям непохожий на театр, открылся в Трёхпрудном переулке. Театр бедный и независимый, где группам на сцене разрешается всё, кроме громоздких декораций, которые негде хранить. Здесь в одном спектакле можно видеть признанных звёзд, в другом - никому не известных непрофессиональных артистов, здесь группы обязаны принимать участие в субботниках и принятии новых проектов, но сами делят деньги от спонсоров или от билетов. Одни критики издеваются над нашей нищетой и демонизируют нашу скандальность, другие видят в нас продолжателей традиций великой русской культуры с вниманием к голосу маленького человека, но и наши друзья, и наши враги стремятся придти к нам на премьеру. Здесь ведёт семинар по драматической импровизации великая Людмила Петрушевская и глумятся над публикой вокзальные беспризорники. Здесь Ингеборга Дапкунайте читает на публике пьесу заключённой Екатерины Ковалевой, бывшие заложники Норд-Оста вспоминают, как они спаслись, а политтехнологи учат нас, как обустроить Россию. Модная столичная молодёжь приходит на «Большую жрачку» и «Кислород», а актёры с синдромом Дауна из Театра Простодушных расширяют наше знание о том, что такое актёр. ТEAТР.DOC меньше и беднее, чем обычный театр. У нас зарплату получает только уборщица и всего 12 фонарей, но за два года у нас было 18 премьер, 5 акций и читок без счёта, и иногда, очень редко, но не реже чем в самом лучшем театре случаются у нас на самодельной сцене волшебные моменты настоящего искусства. Которое, как известно, приходит и уходит, когда хочет...»

ТЕАТР. DOC - 2 года работы [Вместо вступления]

Вы хотите испытать в театре сильные чувства? Это просто. Приезжаете в Трёхпрудный переулок, ищите там заведение с программным названием «Театр.doc», протискиваетесь сквозь толпу слегка психоделической молодёжи и оказываетесь в большой комнате, условно поделённой на сцену и зал.

МАРИНА ДАВЫДОВА, «КОНСЕРВАТОР»

...Самый молодой бренд на столичном театральном рынке, «Театр.doc» позиционирует себя как единственное прибежище для интеллектуалов, которым надоел однообразный ассортимент столичной сцены.

ВИКТОРИЯ НИКИФОРОВА, «ЕЖЕНЕДЕЛЬНЫЙ ЖУРНАЛ»

...Неожиданно на русской почве эта техника привилась, назвалась «документальный театр», оказалась довольно продуктивной и пустила росток в виде крошечного подвального, но самого нынче разнообразного и радикального театра в Москве - «Театpa.doc», вокруг которого кучкуются молодые драматурги.

ДИНА ГОДЕР, «ГАЗЕТА.ru»

Насколько плодотворны окажутся искания документального театра для отечественной сцены, вопрос пока спорный. Но будущим историкам-лингвистам опусы Тeaтрa.doc, создающего у себя что-то вроде моментальных фотоснимков современной уличной лексики, могут оказать бесценную услугу. Тeaтр.doc появился в Москве только год назад, но уже сейчас можно говорить о влиянии, которое опыты документального театра оказывают на обычных драматургов, соревнующихся в настоящий момент за сладкие призы на фестивале.

ГЛЕБ СИТКОВСКИЙ, «АЛФАВИТ»

Когда актёры Художественного театра готовили постановку горьковского «На дне», они тоже ходили по ночлежкам и наблюдали, копировали детали. Но между ними и их героями лежала пропасть, которой нет у нынешних исполнителей. И не потому, что сегодняшние актёры сами торговали на рынке, разгружали фуры и ночевали на вокзалах (Горький тоже живал по-всякому), а потому, что взгляд современного художника устремлён туда, где нет разницы между высоким и низким...

АЛЁНА СОЛНЦЕВА, «ВРЕМЯ НОВОСТЕЙ»

Книги на ту же тему

1. Телевизионная драматургия: Советы молодому драматургу, Робертс Э. Б., 1967
2. Театральная критика российской провинции: 1880—1917: комментированная антология, Кузичева А. П., 2006