| ОТ АВТОРА | 5 |
| |
| ВВЕДЕНИЕ. Эстетика как наука | 7 |
 1. ПРЕДМЕТ И ЗАДАЧИ ЭСТЕТИКИ | 8 |
| Что изучает эстетика (отношение эстетики к миру) | — |
| Кому и зачем нужна эстетика (отношение эстетики к |
| творцу и публике) | 10 |
| Даёт ли эстетика нормы искусству (отношение эстетики |
| к художественному творчеству) | 12 |
| 2. СИСТЕМНОСТЬ ЭСТЕТИЧЕСКИХ ЗНАНИЙ | 15 |
| Наука — это система | — |
| Единство (монизм) системы | 17 |
| Научный метод | 19 |
| |
ЭСТЕТИКА — ТЕОРИЯ ЭСТЕТИЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ. Наука об
общечеловеческих аспектах освоения мира | 21 |
| 1. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ | 22 |
| Многообразие форм эстетической деятельности | — |
| Соотношение эстетической и художественной деятельности | 24 |
| Дизайн | 26 |
| 2. ПРОБЛЕМНОЕ ПОЛЕ ЭСТЕТИКИ | 31 |
| Эстетика действительности | — |
| Эстетика искусства | 32 |
| Практическая эстетика | — |
| Техническая эстетика | 34 |
| |
ЭСТЕТИКА — АКСИОЛОГИЯ ОБЩЕЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ЦЕННОСТЕЙ.
Наука об эстетическом богатстве действительности и искусства | 37 |
| 1. ЭСТЕТИЧЕСКОЕ. ЕГО СУЩНОСТЬ И ОСНОВНЫЕ |
| ФОРМЫ | 38 |
| Теоретические модели эстетического | — |
| Эстетическое и полезное | 39 |
| Эстетическое как ценность | 41 |
| Системообразующее значение эстетического | 44 |
| 2. ПРЕКРАСНОЕ | 46 |
| Прекрасное в истории эстетики | — |
| Парадигмы теоретического постижения красоты | 53 |
| Прекрасное — положительная общечеловеческая ценность | 56 |
| 3. ВОЗВЫШЕННОЕ | 58 |
| Возвышенное в истории эстетической мысли | — |
| Природа возвышенного | 61 |
| Возвышенное в искусстве | 62 |
| 4. ТРАГИЧЕСКОЕ | 66 |
| Трагедия — невосполнимая утрата и утверждение |
| бессмертия | — |
| Общефилософские аспекты трагического | 68 |
| Трагическое в искусстве | 69 |
| Сущность трагического | 76 |
| 5. КОМИЧЕСКОЕ | 78 |
| Комическое — социокультурная реальность | — |
| Выражение и восприятие комизма | 80 |
| Комическое как противоречие | 82 |
| Разрушающее и созидающее в смехе | 86 |
| Типы и оттенки комизма. Мера смеха | 88 |
| Историзм комедийного анализа жизни | 91 |
| 6. МНОГООБРАЗИЕ ЭСТЕТИЧЕСКИХ СВОЙСТВ | 94 |
| Безобразное | — |
| Низменное | 95 |
| Ужасное | 96 |
| Целостность и разорванность | 97 |
| Эстетические понятия и их взаимоотношения с категориями | 99 |
| Полифоничность и взаимодействие эстетических свойств |
| в жизни и в искусстве | 101 |
| |
ЭСТЕТИКА — СОЦИОЛОГИЯ ИСКУССТВА. Наука об общественной
природе художественного творчества | 105 |
| 1. ИСКУССТВО КАК СОЦИАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ | 106 |
| Искусство — модель деятельности личности и отражение мира | — |
| Искусство — концентрированное выражение общественной |
| практики, обобщение «опыта отношений» | 109 |
| Искусство — форма общественного сознания | 112 |
| Личное, классовое, национальное, интернациональное и |
| общечеловеческое в искусстве | 114 |
| Народность искусства | 119 |
| 2. ПОЛИФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ ИСКУССТВА | 121 |
| Общественно-преобразующая и компенсаторная функции |
| (искусство как деятельность и как утешение) | — |
| Познавательно-эвристическая функция (искусство как |
| знание и просвещение) | 122 |
| Художественно-концептуальная функция (искусство как |
| анализ состояния мира) | 124 |
| Функция предвосхищения («кассандровское начало», или |
| искусство как предсказание) | 125 |
| Информационная и коммуникативная функции (искусство |
| как сообщение и общение) | 128 |
| Воспитательная функция (искусство как катарсис; |
| формирование целостной личности) | 129 |
| Внушающая функция (искусство как суггестия, воздействие |
| на подсознание) | 130 |
| Эстетическая функция (искусство как формирование |
| творческого духа и ценностных ориентаций) | 132 |
| Гедонистическая функция (искусство как наслаждение) | 134 |
| Единство предмета и цели искусства | 135 |
| Объект и предмет искусства | 136 |
| |
ЭСТЕТИКА — ГНОСЕОЛОГИЯ ИСКУССТВА. Наука о художественном
мышлении | 137 |
| 1. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ — ФОРМА ХУДОЖЕСТВЕННОГО |
| МЫШЛЕНИЯ | 138 |
| Метафоричность, парадоксальность, ассоциативность | — |
| Самодвижение | 140 |
| Многозначность и недосказанность |
| Индивидуализированное обобщение. Типизация | 142 |
| Прочувствованная мысль, обмысленное чувство | 143 |
| Реальный мир и личность художника — строительный |
| материал образа | 144 |
| Оригинальность | 146 |
| 2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РЕАЛЬНОСТЬ — СИСТЕМА ОБРАЗОВ | 148 |
| Художественная реальность и художественная концепция | — |
| Ценность, целостность и изоморфность художественной |
| реальности | 151 |
| Художественная правда и правдоподобие | 152 |
| 3. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МЕТОД — СПОСОБ ОБРАЗНОГО |
| МЫШЛЕНИЯ | 155 |
| Наука, искусство и факт | — |
| Природа художественного метода | 156 |
| |
ЭСТЕТИКА — ТЕОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБЩЕНИЯ. Наука о
трансляции продуктов художественной деятельности | 159 |
| 1. ИСКУССТВО КАК ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОБЩЕНИЕ | 160 |
| Звенья и формы художественного общения | — |
| Проблемы теоретико-информативной и |
| социокоммуникативной эстетики | 164 |
| 2. ИНТОНАЦИЯ КАК СРЕДСТВО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБЩЕНИЯ | 168 |
| Природа интонации и её роль в художественном процессе | — |
| Виды интонирования | 169 |
| |
ЭСТЕТИКА — ТЕОРИЯ И ПСИХОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО
ТВОРЧЕСТВА. Наука о творческом процессе | 171 |
| 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО — НАЧАЛО |
| ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБЩЕНИЯ | 172 |
| Художественное творчество как специфическая |
| деятельность. Иерархия творческих предрасположений | — |
| Генезис текста. Творчество как воплощение замысла | 174 |
| 2. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ МЕХАНИЗМЫ |
| ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА | 178 |
| Память, воображение, вдохновение | — |
| Сознание и подсознание | 179 |
| |
ЭСТЕТИКА — СЕМИОТИКА ИСКУССТВА. Наука о знаках и знаковых
системах художественного и эстетического общения | 183 |
| 1. СЕМИОТИКА ЭСТЕТИЧЕСКОЙ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ |
| ДЕЯТЕЛЬНОСТИ | 184 |
| Знаки и их роль в художественном общении | — |
| Типология знаков в семиотике искусства | 187 |
| 2. ИСКУССТВО КАК ЯЗЫК | 190 |
| Многоязычье художественной деятельности | — |
| Произведение — метазнак художественной культуры | 199 |
| |
ЭСТЕТИКА — КУЛЬТУРОЛОГИЯ ИСКУССТВА. Наука об искусстве как
феномене культуры и о культурном смысле художественной деятельности | 201 |
| 1. ИСКУССТВО КАК ФЕНОМЕН КУЛЬТУРЫ | 202 |
| Искусство и оппозиция: «цивилизация — культура» | — |
| Механизмы функционирования художественной культуры | 204 |
| 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОБЩЕНИЕ И КУЛЬТУРА | 206 |
| Коммуникативно-культурный потенциал искусства | — |
| Художественная культура и язык | 207 |
| |
ЭСТЕТИКА — ОНТОЛОГИЯ ИСКУССТВА. Наука о социальном бытии
художественной культуры | 209 |
| 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ КАК ФОРМА |
| БЫТИЯ ИСКУССТВА | 210 |
| Художественный текст — центральное звено художественного |
| общения и первая ступень социального бытия искусства | — |
| Художественное произведение как вторая ступень |
| социального бытия искусства | 212 |
| Актуальное и вечное в произведении | 215 |
| 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СТИЛЬ | 218 |
| Стиль как категория онтологии искусства | — |
| Функциональная многоплановость стиля | 219 |
| Структура стиля | 221 |
| Стиль — «генная» (порождающая) программа произведения | 224 |
| |
ЭСТЕТИКА — РИТОРИКА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ И ПОЭТИКА
ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕАЛЬНОСТИ. Наука о средствах создания стиля и
построения художественного мира | 229 |
| 1. РИТОРИКА — ПОЭТИКА — ЭСТЕТИКА | 230 |
| Новориторика и поэтика, их предмет | — |
| Эстетический потенциал риторики и поэтики | 233 |
| 2. РИТОРИКА — ЛОГИКА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ МЫСЛИ, |
| СРЕДСТВО СОЗДАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ | 236 |
| Риторические операции и риторические фигуры | — |
| Типы риторических фигур | 240 |
| 3. ПОЭТИКА — СРЕДСТВО СОЗДАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ |
| РЕАЛЬНОСТИ | 255 |
| Поэтика пространства, времени и действия | — |
| Поэтика точки зрения | 257 |
| Поэтические матрицы | 259 |
| |
ЭСТЕТИКА — ТЕОРИЯ И ПСИХОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО
ВОСПРИЯТИЯ. Наука о художественной рецепции | 263 |
| 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВОСПРИЯТИЕ — ЗАВЕРШАЮЩЕЕ |
| ЗВЕНО ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КОММУНИКАЦИИ | 264 |
| Реципиент (читатель, слушатель, зритель) | — |
| Диалогичность восприятия и «сотворчество» реципиента | 265 |
| 2. РЕЦЕПЦИЯ КАК СОКРОВЕННЫЙ, ЛИЧНОСТНЫЙ |
| ПРОЦЕСС И КАК НАСЛАЖДЕНИЕ | 269 |
| Механизмы художественного восприятия | — |
| Законы художественного восприятия | 273 |
| |
ЭСТЕТИКА — МОРФОЛОГИЯ ИСКУССТВА. Наука о системе видов
художественного творчества | 275 |
| 1. ВИДЫ ИСКУССТВА | 276 |
| Источник многообразия видов искусства | — |
| Прикладное искусство | 278 |
| Цирк | — |
| Архитектура | 280 |
| Декоративное искусство | 284 |
| Живопись и графика | 285 |
| Скульптура | 288 |
| Литература | 290 |
| Театр | 294 |
| Музыка | 297 |
| Хореография | 299 |
| Фотография | 300 |
| Кино | 301 |
| Телевидение | 304 |
| 2. ИСТОРИЧЕСКАЯ ДИНАМИКА ВИДОВ ИСКУССТВА | 308 |
| Социальная потребность и развитие видов искусства | — |
| Историческая тенденция расхождения искусств | 310 |
| Историческая тенденция взаимодействия и синтеза искусств | 312 |
| Литература — вербальная основа художественной культуры, |
| ведущий вид искусства | 313 |
| Актуальный вид искусства и его историческая подвижность | 315 |
| Репрезентативные виды искусства и их историческая |
| динамика | 316 |
| Развитие техники и перспективы взаимодействия искусств | 317 |
| |
ЭСТЕТИКА — ГЕНЕАЛОГИЯ ИСКУССТВА. Наука о происхождении
художественной культуры и эстетического чувства | 321 |
| 1. ПРЫЖОК ЧЕРЕЗ ПРОПАСТЬ БЕССИЛИЯ И УДВОЕНИЕ |
| РЕАЛЬНОСТИ | 322 |
| Труд, магия и изобразительно-подражательная деятельность | — |
| Тотемизм — миф — искусство | 325 |
| 2. ИСКУССТВО — НЕИЗБЕЖНЫЙ ПРОДУКТ |
| ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ | 330 |
| Возникновение сферы свободы как условие возникновения |
| искусства | — |
| Длительность, многоэтапность, «многократность» рождения |
| художественной культуры | 335 |
| |
ЭСТЕТИКА —ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ ИСКУССТВА. Наука об
общих особенностях художественного процесса | 341 |
| 1. ЗАКОНЫ ДИНАМИКИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЦЕССА | 342 |
| Художественное развитие и диалектика его внутренних и |
| внешних факторов | — |
| Наследие и преемственность, традиции и новаторство | 344 |
| Художественные взаимодействия как внутренние связи |
| художественного процесса | 347 |
| Повторяемость неповторимого (типология совпадений в |
| художественном процессе) | 352 |
| Художественный прогресс | 354 |
| Непреходящий характер художественных ценностей | 355 |
| 2. ЭТАПЫ И РУСЛО ПРОТЕКАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО |
| ПРОЦЕССА | 356 |
| Историческое членение (периодизация) художественного |
| процесса | — |
| Художественное направление как инвариант художественной |
| концепции | 358 |
| 3. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЭПОХИ И НАПРАВЛЕНИЯ В |
| ИСКУССТВЕ ПРОШЛОГО | 362 |
| Мифологический реализм античности | — |
| Средневековый символизм | 363 |
| Реализм эпохи Возрождения | 364 |
| Барокко | — |
| Классицизм | 365 |
| Просветительский реализм | 366 |
| Сентиментализм | 367 |
| Романтизм | 368 |
| Критический реализм XIX в. | 369 |
| 4. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ В ИСКУССТВЕ |
| XX в. | 371 |
| Реализм XX в.: ответственность личности, культура — |
| основа братства людей и преодоления эгоцентризма | — |
| Социалистический реализм: личность социально активна |
| (включена в творение истории) и самоценна | 376 |
| Экспрессионизм: отчуждённый человек во враждебном ему |
| мире | 385 |
| Сюрреализм: смятенный человек в таинственном и |
| непознаваемом мире | 388 |
| Экзистенциализм: одинокий человек в мире абсурда | 391 |
| Литература «потока сознания»: духовный мир личности, |
| не сопряжённый с реальностью | 394 |
| Абстракционизм: бегство личности от банальной и |
| иллюзорной действительности | 396 |
| Поп-арт: приобретатель — деидеологизированная личность |
| общества «массового потребления» | 399 |
| Сонористика и алеаторика | 402 |
| Гиперреализм: обезличенная живая система в жестоком и |
| грубом мире | 404 |
| Хэппенинг: своевольная, анархически «свободная», |
| манипу лируемая личность в хаотичном мире «случайных» |
| событий | 405 |
| Саморазрушающееся искусство: безликая личность в мире |
| «ничто» | 407 |
| |
ЭСТЕТИКА — ФУТУРОЛОГИЯ ИСКУССТВА. Наука о прогнозировании
художественной культуры | 409 |
| 1. ПРЕДМЕТ, ЦЕЛИ И МЕТОДЫ ПРОГНОЗИРОВАНИЯ |
| ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ | 410 |
| Прогнозы и планы развития художественной культуры | — |
| Предмет и методы футурологии искусства | 412 |
| 2. ПРЕДВИДИМОЕ БУДУЩЕЕ ИСКУССТВА | 415 |
| Эсхатологические концепции искусства и его реальная |
| судьба в грядущем мире | — |
| Виды искусства и их будущее развитие | 419 |
| |
ЭСТЕТИКА — ГЕРМЕНЕВТИКА ИСКУССТВА. Наука о понимании
художественного текста | 423 |
| 1. ГЕРМЕНЕВТИКА И ПОНИМАНИЕ ИСКУССТВА | 424 |
| Понимание и интерпретация | — |
| Диалектика исторического, группового и индивидуального |
| в понимании текста | 426 |
| Авторская интерпретация произведения |
| и его понимание | 429 |
| Герменевтика — теория понимания | 430 |
| 2. ГЕРМЕНЕВТИКА КАК ИНСТРУМЕНТ ПОНИМАНИЯ |
| ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА | 433 |
| Важнейшие эпизоды истории герменевтики | — |
| Методологические возможности герменевтики | 439 |
| |
ЭСТЕТИКА — ТЕОРИЯ И МЕТОДОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ
КРИТИКИ. Наука о задачах и инструментах анализа искусства | 443 |
| 1. ЭСТЕТИКА — ТЕОРИЯ КРИТИКИ | 444 |
| Искусство — критика — общество | — |
| Критика — литература? Критика — наука? | 446 |
| Объективное и субъективное в критическом анализе | 451 |
| 2. ЭСТЕТИКА — МЕТОДОЛОГИЯ КРИТИКИ | 456 |
| Методология анализа художественного произведения | — |
| Методология анализа художественного процесса | 469 |
| |
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Теоретические и практические выводы исследования
проблем эстетики | 473 |
| Эстетика — философия эстетической и художественной |
| деятельности (Наука о законах эстетического и |
| художественного освоения мира) | 474 |
| Эстетика — теория эстетического воспитания (Гуманизм — |
| высшая цель и смысл эстетики и искусства) | 479 |
| |
| Именной указатель | 483 |
| Содержание | 490 |
