t.me/knigoprovod Отправить другу/подруге по почте ссылку на эту страницуВариант этой страницы для печатиНапишите нам!Карта сайта!Помощь. Как совершить покупку…
московское время25.10.20 11:43:29
На обложку
Искусство Запада. Живопись. Скульптура. Архитектура. Театр.…Искусство Запада. Живопись. Скульптура. Архитектура. Театр.…
Расчёт гладких и оребрённых кольцевых элементов конструкцийавторы — Китовер К. А., Франк-Каменецкий Г. Х.
Кентерберийские головоломкиавторы — Дьюдени Г. Э.
б у к и н и с т и ч е с к и й   с а й т
Новинки«Лучшие»Доставка и ОплатаМой КнигоПроводО сайте
Книжная Труба   поиск по словам из названия
Авторский каталог
Каталог издательств
Каталог серий
Моя Корзина
Только цены
Рыбалка
Наука и Техника
Математика
Физика
Радиоэлектроника. Электротехника
Инженерное дело
Химия
Геология
Экология
Биология
Зоология
Ботаника
Медицина
Промышленность
Металлургия
Горное дело
Сельское хозяйство
Транспорт
Архитектура. Строительство
Военная мысль
История
Персоны
Археология
Археография
Восток
Политика
Геополитика
Экономика
Реклама. Маркетинг
Философия
Религия
Социология
Психология. Педагогика
Законодательство. Право
Филология. Словари
Этнология
ИТ-книги
O'REILLY
Дизайнеру
Дом, семья, быт
Детям!
Здоровье
Искусство. Культурология
Синематограф
Альбомы
Литературоведение
Театр
Музыка
КнигоВедение
Литературные памятники
Современные тексты
Худ. литература
NoN Fiction
Природа
Путешествия
Эзотерика
Пурга
Спорт

/Искусство. Культурология

Зрелища в эпоху восстания масс — Хренов Н. А.
Зрелища в эпоху восстания масс
Научное издание
Хренов Н. А.
год издания — 2006, кол-во страниц — 646, ISBN — 5-02-033887-7, тираж — 650, язык — русский, тип обложки — твёрд. 7БЦ, масса книги — 780 гр., издательство — Наука
серия — Искусство в исторической динамике культуры
цена: 1200.00 рубПоложить эту книгу в корзину
Р е ц е н з е н т ы:
к-т филол. наук И. Л. Багратион-Мухранели
д-р искусствоведения В. Н. Дмитриевский

Утверждено к печати Учёным советом РАН «История мировой культуры» и Учёным советом Государственного института искусствознания МинКультуры РФ и массовых коммуникаций

Формат 60x90 1/16. Печать офсетная
ключевые слова — зрелищ, балаган, цирк, театр, карнавал, кинематограф, телевиден, праздник, праздничн, ритуальн, модерн, катарсис, смех, разгула, ярмар, лубок, лубочн, охлократ, дионис, символизм, футуризм, омассовлен, гутенберг

Монография посвящена древнейшему эстетическому феномену, переживающему в XX веке «ренессанс». Под зрелищами подразумеваются как традиционные (балаган, цирк, театр), так и новейшие его формы (кино и телевидение). Аргументируется точка зрения, согласно которой в системе искусства зрелищные формы занимают специфическое место, оказываясь не только художественными феноменами, но и средствами массового воздействия. Уделяя значительное место эстетическим и художественным аспектам зрелищ, автор исследует их социологические аспекты. Предпринята попытка междисциплинарного исследования феномена зрелищ.

Для искусствоведов, культурологов, историков, философов и всех тех, кто интересуется судьбами художественной культуры, а также вопросами теории, истории и социологии зрелищ.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ТРАДИЦИОННЫХ
И ТЕХНИЧЕСКИХ ЗРЕЛИЩ В КУЛЬТУРЕ
 
Традиционные зрелищные формы: природа, способ
функционирования, история
5
Традиционные зрелища в эпоху электронных технологий5
Зрелище как способ провоцирования экстатического состояния7
Традиционные зрелища: ренессанс или закат?9
Традиционные зрелища в контексте урбанизационных процессов13
Традиционные зрелища: соотношение коллективного и
индивидуального13
Город как актуализация образа праздника и зрелища15
Зрелища в контексте социальной психологии16
Зрелища в пространстве исторического сознания20
Зрелище: актуализация памяти о предшествующих поколениях20
Зрелище как способ реабилитации архетипа22
 
ЗРЕЛИЩЕ
КАК СОЦИАЛЬНО-ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ФЕНОМЕН
 
Зрелище как средство коммуникации27
Зрелище как объект социологического изучения27
Основные разделы теории зрелища: создание, функционирование,
восприятие, воздействие29
Теория зрелища в контексте теории и истории коммуникации35
Зрелищная коммуникация как наиболее древняя коммуникация37
Зрелищное общение и художественное переживание39
Потребность в общении как потребность в социальности39
Исторические модификации потребности в коллективном контакте44
Суггестивные свойства зрелищного общения50
Трансформация индивидуального сознания в процессе
зрелищного общения50
Докоммуникативная, коммуникативная и посткоммуникативная
стадии зрелищного общения56
Оппозиционная стихия в поздних зрелищных формах62
Публика зрелищ как коммуникативная общность: оппозиция
публики и толпы62
Актуализация оппозиционной стихии в истории театра65
Экскурс в историю зрелищных форм общения70
От оппозиционной стихии зрелищ XX века к оппозиционной
стихии зрелищ античности70
Ритуально-обрядовые формы зрелищного общения73
Оппозиция мы и они как определяющий социально-психологический
механизм зрелищного общения
79
Состязательность и её последствия на коммуникативной стадии82
Персонаж как социальная маска85
От социальной характеристики персонажа к восприятию его как
героя мифа85
Театральная маска: социологическое и мифологическое88
Социальная маска как точка соприкосновения авторского видения и
проекции возникшего в коллективном воображении архетипа91
Что считать праструктурой зрелища?95
Оппозиционность зрелищного общения и художественное
переживание
98
Возникновение профессионального театрального дискурса как
способа институционализации оппозиции между субкультурами
100
Кризис средневековой культуры: диалог вместо виселицы100
От диалога в нехудожественных формах к диалогу в формах театра103
Социализация диалога — функция театра как социального института106
Театральный персонаж как инакомыслящий109
Театр и литература как разные формы реабилитации диалога в
культуре модерна114
Социально-психологический аспект катарсиса117
Рецепция зрелища: солидарность или конфликт?117
Оппозиция мы и они как условие катартического воздействия
зрелища120
Докоммуникативные и коммуникативные аспекты воздействия
театра в культуре XX века122
Театр: от коммуникативной к развлекательной функции125
Развлечение в городской культуре как проблема125
Развлечение как нефиксированный пласт культуры129
Историческая логика изменения коммуникативной ситуации в
городской культуре133
Зрелище в контексте городского хронотопа135
Город как эффективное средство тиражирования эмоциональной
жизни135
Массовая коммуникация в функции контрсугтестивного средства137
Театр в структуре коммуникации городской культуры138
Статус театра как средства коммуникации в эпоху электронных
технологий144
История театра как средства коммуникации сквозь призму
децентрализации городского пространства147
Закат эпохи омассовления: ориентация театра на групповые формы
общения151
 
ЗРЕЛИЩНЫЕ АСПЕКТЫ РИТУАЛА
В ЕГО АРХАИЧЕСКИХ И СОВРЕМЕННЫХ ФОРМАХ
 
Ритуал в архаических и секуляризированных обществах157
Зрелищность — стиль культуры тоталитарного государства163
Эпоха сталинизма: прорыв комплекса колоссального163
Жажда колоссального: оборотная сторона массового страха171
Вождь как режиссёр182
Ритуал в ситуации смены культурных ориентации187
Зрелища тоталитарной эпохи: идеология как сакральный феномен187
Художественный авангард XX века: отрицание поздних форм как
условие возвращения к зрелищной архаике189
Праздничный ритуал как архетип переходной ситуации в истории195
Консервация ритуала в маргинальных субкультурах и её значимость
для искусства XX века
200
Ритуал как способ блокирования тотального насилия205
От функции ритуала к функции зрелища205
Ритуал — творческий ответ на вызов210
Оппозиция в зрелищном общении как форма изживания агрессии в её
внутригрупповых и межгрупповых формах
211
Ритуальный аспект генезиса античной трагедии213
Катарсис в зрелищном общении и его латентные функции218
От катарсиса в формах спорта к катарсису в формах трагедии218
Диалог в формах смеха221
Герой трагедии как фармак223
 
ОТ РЕЦЕПЦИИ ЗРЕЛИЩА КАК ФОРМЫ
МАССОВОГО ОБЩЕНИЯ
К ВЫЯВЛЕНИЮ ЕГО СТРУКТУРНОЙ КОНСТАНТЫ
 
Балаган — архаический исток зрелищ XX века и история его изучения227
Балаган как ключ к интерпретации городского пространства и театра227
Балаган в контексте праздничного разгула233
Танатологический смысл праздничного разгула236
Балаган в контексте архаического восприятия времени238
Балаганный универсум: мифологическое время242
Балаган как значимый элемент праздника242
Балаган и миф247
Архетип предка в балагане251
Балаган в эпоху становления профессионального театра257
Ранессанс балагана как следствие противоречий в культуре модерна263
Балаганный универсум: мифологическое пространство268
От космологических представлений к ритуалу жертвоприношения268
Голгофа до возникновения христианства272
Сакральное пространство балаганного представления274
Праздник как торжество Эроса278
Накануне эскалации технических зрелищ: ренессанс праздничной
площади города
284
Город в контексте картины мира, соотносимой с разными
психологическими типами284
Ярмарка как составная часть праздника. Оппозиция мы и они в
торговых операциях286
Балаган в контексте актуализации картины мира предпринимателя290
Архетип в восприятии города и его активизация в начале XX века292
Ренессанс балагана как регресс в ментальность средневековой Руси295
Земледельческие архетипы на городской площади300
От балагана к цирку303
Статус цирка в культуре модерна303
Реабилитация цирка в культуре XX века305
Цирк и лубок307
Цирк в контексте культурной парадигмы XIX века309
Программность как структурная особенность зрелища: от цирка к
телевидению
311
Цирк как следствие утраты в балагане сакрального начала311
Цирк как музей архаической культуры и лаборатория культуры,
развивающейся на основе электронных технологий315
 
XX ВЕК: ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ЗРЕЛИЩ
В СИТУАЦИИ ОМАССОВЛЕНИЯ КУЛЬТУРЫ
 
Зрелища в контексте больших и малых длительностей истории:
методологический аспект
323
Зрелища в ситуации культурного нигилизма323
Культурный нигилизм как выражение циклического развёртывания
истории326
Русская культура XIX века как исток процесса омассовления329
Охлократия вместо демократии: русский вариант334
Зрелища в контексте перерождения демократии в охлократию339
Искусство массовой предназначенности XIX века и его эскалация в
формах зрелищ в XX веке339
Зрелищецентризм культуры как выражение эпохи восстания масс343
Зрелища в контексте активизации дионисийской стихии346
Зрелища в эпоху нового средневековья346
Начало XX века: кризис культуры чувственного типа или её новая
вспышка?350
Зрелища и коллективная эмоциональная жизнь города355
Масса как порождение урбанизационных процессов355
Эскалация зрелищ в начале XX века: городская масса в зрительном
зале358
Зрелищный «бум» — выражение витальной стихии молодого народа361
Город начала XX века: дефицит эмоций или их перенасыщение ?362
Культура начала XX века: вторичное смесительное упрощение366
Зрелище как стимулятор коллективного экстаза368
Эстетика символизма и футуризма: практика и теория зрелищ371
Оппозиция литературоцентризма и зрелищецентризма в культуре
XX века371
Символизм и футуризм — две противоположные реакции на
активизацию массы375
Символизм: проект радикальной реформы театра379
Рецепция спектакля как сакральный акт381
Русский футуризм: охлократический проект функционирования
зрелищ как способа выражения дионисийской стихии383
Футуризм: апофеоз культурного нигилизма386
Русский футуризм: американизация вместо вестернизации389
футуризм: первое прикосновение к процессам глобализации394
Футуризм: культ юности396
Футуризм: культ техники399
Зрелища в эпоху перерастания охлократии в диктатуру401
Кино 30 — 40-х годов: актуализация космологического архетипа409
Кино тоталитарной эпохи: актуализация ритуала в его эстетических
формах409
От балагана к кинематографу: персонаж — жертва, сюжет —
ритуал жертвоприношения417
Термидор: гипертрофия компенсаторной функции зрелища422
Роль массы в возникновении диктатуры422
Русская история XX века по логике Полибия424
Культурная политика как институционализация коллективного
бессознательного428
Лубочный уровень массовой рецепции кино433
Кино: ренессанс примитива433
Кино первого десятилетия XX века: соотношение вербальных и
визуально-зрелищных пластов культуры441
Взаимоотношения кино и литературы сквозь призму истории
литературы446
Публика кино второго десятилетия: блокирование лубочной
традиции и вторжение поэтики литературного ренессанса XIX века459
Лубок на экране в эпоху Административной системы461
Административная система против дионисийской стихии463
Репрессии против Эроса463
Компенсаторная функция массовой культуры465
 
РЕЦЕПТИВНЫЙ АСПЕКТ ИСТОРИЧЕСКОЙ ДИНАМИКИ
ТЕХНИЧЕСКИХ ЗРЕЛИЩ В СИСТЕМЕ ИСКУССТВА
 
Культура первой половины XX века и принцип неравномерного
развития видов искусства
471
История зрелищных искусств и история их массовой рецепции471
Принцип опережающего развития отдельных видов искусства в
эпоху омассовления474
Культура XX века: динамика отношений между историей кино и
историей рецепции искусства
476
История кино в своих кратких длительностях сквозь призму
больших длительностей истории культуры476
Массовая рецепция кино: соотношение между постоянной и
случайной аудиторией478
Городская публика первых десятилетий XX века и опережающий
вариант развития кино
482
1940-е годы: противоречие в функционировании кино482
Эстетические горизонты случайной публики и гипертрофия
развлекательной функции кино486
Противоречие, спровоцированное опережающим вариантом
развития кино, и способы его преодоления
489
Ассимиляция малых театрально-зрелищных форм — выход из
противоречия489
От авангарда к реабилитации традиции психологизма490
Обращение к фольклору как эффективный способ разрешения
противоречия491
1930-е годы: новый вариант неравномерного развития видов искусства496
Блокирование опережающего варианта развития кино: кризис
авангарда и новый ренессанс фольклора496
Функционирование кино четвёртого десятилетия и идея нового
средневековья498
Культура XX века как новое средневековье: радио — способ
актуализации устной (фольклорной) культуры501
Кино и радио: новый вариант в отношениях между постоянной и
массовой публикой
503
Логика функционирования кино — иллюстрация тезиса
М. Маклюена?503
Радио — более радикальное средство актуализации ранних стадий
литературы508
Кино и радио — способы разрушения Галактики Гутенберга511
Культура второй половины XX века и принцип неравномерного
развития видов искусства
516
Культура второй половины столетия: актуальность опережающего
варианта в развитии зрелищ516
Кино — сфера актуализации опережающего варианта
художественного развития и его новая стратегия518
Кино — посредник между элитарными и массовыми сферами
культуры521
Оппозиция между фольклором и документом. Роль кино в
реабилитации документа523
Эпоха оттепели: реабилитация опережающего варианта в развитии
кино
526
Новое соотношение между постоянной и случайной публикой526
Противоречие в кино 1960-х годов как противоречие культуры529
Внекинематографические способы преодоления противоречия между
постоянной и массовой публикой: телевидение
533
Распространение телевидения как реакция на новую волну
массовости533
Функционирование кино в эпоху застоя535
Вторая половина XX века: новые функции кино538
Актуальность развлекательной функции: кино как дублер ТВ538
Противоречия в функционировании театра — следствие отсутствия
новой стратегии развития кино542
Противоречие в развитии кино как противоречие культуры в эпоху
восстания масс
545
Противоречие в функционировании кино на фоне кризиса
политической системы545
Рубеж XX —XXI веков: новая катакомбная эпоха в культуре549
 
ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ
СООТНОШЕНИЕ ВЕРБАЛЬНЫХ И ВИЗУАЛЬНО-ЗРЕЛИЩНЫХ
ПЛАСТОВ КУЛЬТУРЫ НА РУБЕЖЕ XX—XXI ВЕКОВ
 
Эскалация визуально-зрелищного пласта в культуре XX века553
Зрелища в литературной цивилизации553
Статус литературы в культуре нового средневековья556
Функционирование кино в соотнесенности с субкультурными
процессами в городской культуре
558
Кино как институционализация субкультурной картины мира558
Психологический аспект конституирования субкультур559
Литература и кино в контексте картины мира
мещанско-предпринимательской субкультуры
563
Экстравертивные ориентации предпринимателя как основа
вторжения визуального начала в культуру563
Рецепция кино в западной и в литературной цивилизации565
Интровертивная установка и её архетипический потенциал567
Эскалация визуального начала как выражение космологического
мифа570
Литература и кино в контексте лиминальнои субкультуры573
Советское кино как институционализация картины мира
лиминария573
Советское кино: миф против документа575
Кино тоталитарной эпохи и его интровертивный потенциал577
Советское кино как актуализация коллективного бессознательного580
Рубеж XX — XXI веков: новые тенденции в отношениях кино и
литературы
583
Кризис и распад субкультуры лиминального типа583
Становление мещанско-предпринимательской субкультуры и
универсализации её картины мира
585
Новая волна омассовления вместо духовного ренессанса587
 
ПРИМЕЧАНИЯ
 
Введение. Функционирование традиционных и технических зрелищ в
культуре
594
Зрелище как социально-психологический феномен595
Зрелищные аспекты ритуала в его архаических и современных
формах
605
От рецепции зрелища как формы массового общения к выявлению его
структурной константы
610
XX век: функционирование зрелищ в ситуации омассовления культуры619
Рецептивный аспект исторической динамики технических зрелищ в
системе искусства
632
Вместо заключения. Соотношение вербальных и визуально-зрелищных
пластов культуры на рубеже XX —XXI веков
637

Книги на ту же тему

  1. Телевизионная драматургия: Советы молодому драматургу, Робертс Э. Б., 1967
  2. Телевизионная графика, Харрелл Р., 1979
  3. Театральная критика российской провинции: 1880—1917: комментированная антология, Кузичева А. П., 2006

Напишите нам!© 1913—2013
КнигоПровод.Ru
Рейтинг@Mail.ru btd.kinetix.ru работаем на движке KINETIX :)
elapsed time 0.031 secработаем на движке KINETIX :)