Синематограф

Эстетика фильма

год издания — 2012, кол-во страниц — 248, ISBN — 978-5-4448-0025-6, тираж — 2000, язык — русский, тип обложки — мягк., масса книги — 320 гр., издательство — НЛО

серия — Кинотексты

КНИГА СНЯТА С ПРОДАЖИ

Сохранность книги — хорошая

Jacques Aumont, Alain Bergala,
Michel Marie, Marc Vernet
L'ESTHÉTIQUE DU FILM
3^e édition

ARMAND COLIN 2008

Пер. с фр. И. И. Челышевой

Формат 60x90 1/16. Бумага офсетная №1

Отражает ли кино реальность или создает свою, фильмическую? Каковы функции монтажа? В чём специфика киноповествования? Какие коды и условности использует кинематограф? Какие психологические механизмы обеспечивают идентификацию зрителя с героями фильма и его авторами? В своей книге, которая может служить введением в эстетику и теорию кино, французские киноведы пытаются дать ответы на эти и на многие другие вопросы. Перевод сделан с третьего издания 2008 года.

ВВЕДЕНИЕ	5

1. Типология работ о кино	5
1.1. Издания для широкой публики	6
1.2. Издания для синефилов	7
1.3. Работы по теории и эстетике кино	7
2. Теория кино и эстетика кино	9
2.1. «Автохтонная» теория	9
2.2. Дескриптивная теория	10
2.3. Теория кино и эстетика	10
2.4. Теория кино и техническая практика	10
2.5. Теория кино	11

ГЛАВА 1. ФИЛЬМ КАК ВИЗУАЛЬНАЯ И ЗВУКОВАЯ РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ	13

1. Фильмическое пространство	13
2. Приёмы создания впечатления глубины	22
2.1. Перспектива	22
2.2. Глубина поля	24
3. Понятие «план»	29
4. Кинематограф, репрезентация звука	34
4.1. Технические и экономические факторы и их история	35
4.2. Эстетические и идеологические факторы	36

ГЛАВА 2. МОНТАЖ	40

1. Принцип монтажа	40
1.1. Объекты монтажа	41
1.1.1. Части фильма (фильмические синтагмы) более крупные,
чем план	42
1.1.2. Части фильма, менее крупные, чем план	45
1.1.3. Части фильма, которые не совпадают или не полностью
совпадают с разделением на планы	46
1.2. Типы монтажа	47
1.3. Широкое определение монтажа	47
2. Функции монтажа	48
2.1. Эмпирический подход	49
2.2. Более систематическое описание	51
2.2.1. «Продуктивный» монтаж	51
2.2.2. Синтаксические функции	52
2.2.3. Семантические функции	52
2.2.4. Ритмические функции	53
3. Идеологии монтажа	55
3.1. Андре Базен и «прозрачное» кино	56
3.1.1. «Запрещённый монтаж»	57
3.1.2. «Прозрачность»	58
3.1.3. Отказ от монтажа вне соединений	61
3.2. Эйзенштейн и «кинодиалектика»	62
3.2.1. Кусок и конфликт	63
3.2.2. Расширение понятия монтажа	67
3.2.3. Воздействие на зрителя	68

ГЛАВА 3. КИНО И НАРРАЦИЯ	70

1. Нарративное кино	70
1.1. Встреча кино и наррации	70
1.2. Ненарративное кино: трудности разграничения	72
1.2.1. Нарратив / ненарратив	72
1.2.2. Механизмы полемики	74
1.3. Нарративное кино: объекты и цели исследования	75
1.3.1. Объекты исследования	75
1.3.2. Цели исследования	76
2. Игровой фильм	79
2.1. Любой фильм — это фильм игровой	79
2.2. Проблема референта	81
2.3. Повествование, наррация, диегезис	82
2.3.1. Повествование, или нарративный текст	82
2.3.2. Наррация	87
2.3.3. История, или диегезис	90
2.3.4. Отношения между повествованием, историей и наррацией	93
2.3.5. Действенность классического кино	96
2.4. Нарративные коды, функции и персонажи	98
2.4.1. Запрограммированная история: интрига предначертания
и герменевтическая фраза	98
2.4.2. Функции	103
2.4.3. Персонажи	106
3. Реализм в кино	109
3.1. Реализм средств выражения	109
3.2. Реализм сюжетов фильмов	110
3.3. Правдоподобное	114
3.3.1. Правдоподобное и общепринятое мнение	114
3.3.2. Система экономии правдоподобного	115
3.3.3. Правдоподобное как эффект целого	117
3.4. Эффект жанра	118
4. Впечатление реальности	121

ГЛАВА 4. КИНО И РЕЧЬ	126

1. Киноречь	126
1.1. Старое понятие	126
1.2. Первые теоретики	130
1.3. «Грамматики кино»	133
1.4. Классическая концепция речи	135
1.4.1. Традиционная киноречь	136
1.4.2. К исчезновению речи?	137
1.5. Речь без знаков	137
2. Кино, язык (langue) или речь (langage)?	141
2.1. Киноречь и язык	142
2.1.1. Множественность языков и единообразие киноречи	142
2.1.2. Речь, коммуникация и переключение ролей	143
2.1.3. Аналогический уровень киноречи	144
2.1.4. Линеарность и существование дискретных единиц	144
2.1.5. Проблемы членения внутри фильма	147
2.2. Понятность фильма	148
2.2.1. Перцептивная аналогия	149
2.2.2. Коды иконической номинации	151
2.2.3. Собственно иконические фигуры означающего	153
3. Разнородность киноречи	156
3.1. Субстанция выражения	156
3.2. Понятие кода в семиологии	158
3.3. Коды, специфичные для кинематографа	159
3.4. Неспецифичные коды	161
4. Текстовый анализ фильма	162
4.1. Понятие фильмического текста в работе «Речь и кино»	163
4.2. Пример: текстовая система «Нетерпимости» Д. У. Гриффита	165
4.3. Понятие текста в литературной семиотике	166
4.4. Оригинальность и теоретическая значимость текстового анализа	171
4.4.1. Основные характеристики текстового анализа	171
4.4.2. Конкретные трудности текстового анализа	174

ГЛАВА 5. ФИЛЬМ И ЕГО ЗРИТЕЛЬ	179

1. Зритель кино	179
1.1. Условия репрезентативной иллюзии	179
1.2. «Обработка» зрителя	182
1.3. Зритель в фильмологии	186
1.4. Зритель фильма, «воображаемый человек»	188
1.5. Новый подход к кинозрителю	193
2. Кинозритель и идентификация с фильмом	195
2.1. Роль идентификации в формировании воображаемого Я согласно
психоаналитической теории	195
2.1.1. Первичная идентификация	195
2.1.2. «Стадия зеркала»	196
2.1.3. Вторичная идентификация в стадии эдипова комплекса	198
2.1.4. Вторичная идентификация и Я	202
2.2. Идентификация как нарциссический регресс	203
2.2.1. Регрессивный характер идентификации	203
2.2.2. Нарциссический характер идентификации	204
2.2.3. Реактивация «оральной стадии»	206
2.2.4. Идентификация и сублимация	207
3. Двойная идентификация в кино	207
3.1. Первичная идентификация в кино	209
3.2. Вторичная идентификация в кинематографе	211
3.2.1. Изначальная идентификация с рассказом	211
3.2.2. Идентификация и психология	214
3.3. Идентификация и структура	216
3.3.1. Ситуация	216
3.3.2. Механизмы идентификации во внешнем слое фильма
(уровень раскадровки)	219
3.4. Идентификация и акт высказывания	225
3.5. Кинозритель и психоаналитический субъект	229

ЗАКЛЮЧЕНИЕ	231

ПРИМЕЧАНИЕ ПЕРЕВОДЧИКА И РЕДАКТОРА	236

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН	242

Книги на ту же тему

Жерар Филип. Воспоминания, собранные Анн Филип, 1962
Мир Альфреда Хичкока, Жежеленко М., Рогинский Б., 2006
Бродячие сюжеты в кино, Рейзен О. К., 2002
125 запрещённых фильмов, Соува Д., 2004
Цифровой нелинейный монтаж, Оханян Т. А., 2001
Очерки истории корейского кино (1903—1949), Хван А. Г., 2007
Эпоха кинообразов: краткая история китайского кинематографа, Дин Япин, 2014
Эстетика. — 4-е изд., доп., Борев Ю. Б., 1988
Избранные труды по эстетике. В 2-х томах (комплект из 2 книг), Меринг Ф., 1985
Приготовительная школа эстетики, Жан-Поль, 1981

http://knigoprovod.ru

/Искусство. Культурология/Синематограф

ОГЛАВЛЕНИЕ

Книги на ту же тему