Автор книги, которая предлагается вниманию читателей,— Сергей Юрьевич Левик, в прошлом талантливый оперный артист, яркий и своеобразный интерпретатор ролей Кочубея («Мазепа»), Томского («Пиковая дама»), Тонио («Паяцы»), Шонара («Богема»), Бекмессера («Нюрнбергские мастера пения»), Клингзора («Парсифаль») и других.
Талантливый певец оказался и умным, даровитым писателем. Его книга «Записки оперного певца» с интересом встреченная широким читателем (книга выдержала два издания), содержит вдумчивые и содержательные характеристики крупнейших мастеров русской и зарубежной оперной сцены. Отличная память автора, острая наблюдательность, умение подходить аналитически к явлениям искусства, даже к таким, как Шаляпин, Ершов и Баттистини, чьё гениальное творчество, казалось, должно заставить умолкнуть голос критики, определили достоинства этой книги. Однако она охватила только дореволюционный период. За её пределами остались многие факты творческой биографии автора, вся его общественная, организаторская деятельность, активно развернувшаяся в советские годы.
Новая книга С. Ю. Левика — «Четверть века в опере» — продолжает первую и в то же время восполняет некоторые её пробелы, Она включает рассказ о наиболее значительных событиях творческой жизни автора, о его встречах с замечательными современниками. Так как автору нередко приходилось касаться вопросов, уже освещённых в «Записках оперного певца», неизбежны были частичные повторения (они невелики).
Основная часть новой книги посвящена событиям, мало или недостаточно освещённым в научной и мемуарной литературе, — периоду перехода театра и его деятелей на новью пути. Автор не пытается улучшать историю, он рассказывает о разрухе, о безработице во время нэпа, но пе разменивает повествование на анекдоты. В его рассказе присутствует историческая перспектива: и автор и читатель знают, что борьба за создание советского театра, начатая в невыносимо трудных условиях, завершилась победой, и потому правдивый рассказ о героическом времени, рассказ, в котором много внимания уделено и бытовой стороне, нужен и полезен, в особенности для молодого поколения. На страницах книги появляются крупные политические и художественные деятели — М. С. Урицкий, А. В. Луначарский, М. Ф. Андреева, А. Н. Толстой, А. К. Глазунов, Б. В. Асафьев, А. Р. Кугель, С. А. Самосуд, В. А. Дранишников и многие другие. Портреты соседствуют с набросками, беглыми зарисовками. Конечно, и портреты и силуэты не претендуют на монографическую полноту характеристики. В книге, естественно, отразились те стороны людой, которые С. Ю. Левик мог наблюдать в непосредственном общении.
С. Ю. Левик, может быть, первым серьёзно заговорил о труде театрально-эстрадных администраторов и конферансье, о некоторых жанрах эстрадного исполнительства. Зарисовки эти сделаны бегло, но затронутые в них вопросы освещаются как будто по-новому.
Разумеется, С. Ю. Левик, как и каждый мемуарист, не беспристрастен — любой автор воспоминаний, стремящийся к объективности, невольно отдаёт дань симпатии и антипатии. Однако при всей субъективности отдельных оценок зарисовки С. Ю. Левика не грешат против исторической истины. Естественно, автор много места уделяет оперному театру, где он был певцом, переводчиком, консультантом, либреттистом и зрителем. Эти страницы, хотя их удельный вес меньше, чем хотелось бы, не уступают по интересу аналогичным эпизодам «Записок оперного певца». Большую ценность представляет попытка реконструкции постановок Театра музыкальной драмы — «Нюрнбергские мастера пения», «Богема», «Паяцы», спектаклей, с которыми связаны артистические достижения самого автора. Постановочные принципы этих спектаклей и их описание имеют познавательный интерес.
|
